වචන වලින් හැඟීම් ප්රකාශ කරන්නේ කෙසේද
Hur våra berättelser tar form är värt att överväga, särskilt de konstiga. Låt den rätte komma in romanförfattaren John Ajvide Lindqvist hjälpte till med att föra sin berättelse till skärmen i Tomas Alfredsons film med samma namn - en öm vampyrhistoria om tillhörighet - en process som han upprepar för Ali Abbasis Kant r baserat på hans egen novell. Som en av tre manusförfattare på filmen (tillsammans med Abbasi och Isabella Eklöf) har Lindqvist i uppdrag att göra ännu en meningstransformering genom en genlins. Gräns , en film som helst ses med lite förkunskaper, beskrivs bäst som historien om den svenska gränsagenten Tina (Eva Melander), en uppenbarligen 'ful', neandertalsk kvinna med en bokstavlig sjätte känsla för brott, som upptäcker sanningen om sitt ursprung. Även om man skapar en skräckangränsande berättelse där europeisk invandring är en konstant bakgrund utan att någonsin vara ett centralt fokus - vad som är eller inte är metaforiskt blir passande gränslöst - blir själva begreppet 'mening' en strängbandshandling.
Gräns , lika relevant en film om ”det nu” som någon annan, fördubblas inte bara som främlingsfientlig metafor, utan till och med en listig, ibland tveksam transgendertext. Det är många saker som rullas ihop - Supernatural detective thriller! Saga som berör västerländska skönhetsstandarder! - och som med all konst som hoppas kunna snurra flera plattor är dess utförande ofullkomligt. Och ändå förblir den visceralt övertygande från början till slut, vilket drar ögat till sina egna brister och komplikationer vid varje tur. / Filmredaktör Jacob Hall kallar det ”En fruktansvärd idé utförd med nåd”, och med rätta.
(Det här inlägget innehåller några spoilers för Gräns , så om du vill återvända efter att filmen öppnas i biograferna den 26 oktober, är det här en bra punkt att lägga till bokmärket för det här inlägget.)
Är det problematiskt eller gripande? Dessa till synes motsatta krafter är vävda i dess vävnad. Dess karaktärcentrerade text berättar om den reserverade, trollliknande Tina, vars förmåga att lukta rädsla, skam och skuld - känslor som förmodligen indikerar kriminalitet - gör henne till den perfekta vakthunden för EU: s hamnar. Hon kan sniffa ut ett dolt minneskort som innehåller barnpornografi på en välbärgad affärsman, men hon är också en del av det vidsträckta problemet med att gränsmyndigheter stoppar migranter baserat på 'misstankar'. När den lika trolliga men mycket mer självsäkra Vore (Eero Milonoff) passerar genom sin post, Tina luktar ... något.
Vore har en pompös, kuslig uppförande, hans utskjutande panna och ojämna tänder gör att han liknar de kraftigt sminkade, blodtörstiga 'raserna' av Harry Potter och Sagan om ringen (dina Orcs och liknande), även om hans krukmage och dämpade, dadcore-klädsel (ta bort din t-shirt, kille) gör honom urskiljbar mänsklig. Han bär larver i en tidsinställd kläckare som för det otränade ögat liknar en karikatyr av en dynamitbom, en likhet som han vet mycket väl kommer att få honom stoppad vid gränsen. Om han verkligen känner någon skuld eller skam döljer han det väl, han måste vara van vid det, eftersom han drar blicken från både barn och vuxna.
Tina insisterar på att Vore ska remsasökas - hennes övernaturliga luktsinne har aldrig misslyckats med henne - även om anledningen till att Vore kan vara rädd eller skamlig inte tänker henne. Vore har inte kroppen av en cisgender man han har vad Tinas manliga kollega beskriver som en vagina, även om han också bär ett ärr på svansbenet som Tina. Hon ber väldigt om ursäkt, bekant med den typ av förlägenhet som hon måste ha orsakat Vore, men han ryckte bara av det. 'Ful' och läskig som han kan vara, gorrande på all lax på minimalistiska bufféer, det finns något lockande med hur han bär sig själv. Om han såg bättre ut efter västerländska och / eller mänskliga normer, skulle hans lustiga blick läsa som smolders.
Tina, en kvinna som tittar över axeln vid varje sväng, rädd för att bli förolämpad eller attackerad för sitt utseende, dras till Vores självsäkra känsla av jämvikt. Uppväxt av 'normala' föräldrar, som utseendet går, har Tina aldrig sett någon annan med sina fysiska egenskaper, än mindre samma ärr orsakade av både operation och blixtnedslag verkar jaga dem båda. De två är tydligt kopplade på något sätt, både genom genetik och något mer, och det vardagliga i Tinas inhemska liv tvingar henne att söka efter svar. Hennes inlämnade pojkvän, när han inte är ute på utställningar utanför stan, korsar rad efter rad för att få henne att älska honom - Tina, som inte kan få barn eller bli uppväckt (av ' vanliga ”människor, åtminstone), är förståeligt ovilliga - medan Vore verkar veta vad som får henne att kryssa, både på det sätt som hon ser världen och hennes ännu inte upptäckta fysikalitet.
De två engagerar sig i en virvelvindaffär och släpper sig loss som djur i värme när de älskar i skogar och dammar, omgiven av en natur som är mycket mer accepterande av dem än något mänskligt samhälle. Till och med deras besvärliga fumlar och vidöppna kyssar lyser med skönheten i ömsesidig acceptans när regnet skyddar dem från mänskligt hat. Tina lär sig mer om vem hon är, var hon kommer ifrån och vad hennes 'normala' föräldrar förvaras från hennes Vore är hennes guide och fönster till en värld av självacceptans, och hon placerar honom märkbart på en piedestal. Det vill säga tills Vores egna brott och avsikter blir uppenbara en man som slås av världen, hans överlevnad i den är inte bara beroende av olaglig aktivitet, utan den typ med stora mänskliga säkerheter som han inte verkar bry sig om. För Vore måste de som har gjort orätt mot honom - även oskyldiga individer som tillhör förtryckande grupper - lida som han. Och Vore har verkligen lidit, liksom Tina. Skulle ett våldsamt uppror nödvändigtvis vara fel?
Oavsett vilken sida filmen eller betraktaren kommer på, presenterar Abbasi ett komplext förhållande som öppnar nya möjligheter för Tina. Hon kan förstå sin fysiska, sociala, sexuella och kulturella outsiderskap för första gången - ”metaforen” här är allt-i-ett, på gott och ont vad Tina ens har har ett dussin verkliga paralleller - men hon är också tvungen för att hantera förrådets drag och tryck för första gången, när hon upptäcker både sina föräldrars mörka förflutna när det gäller hennes barndom och Vores lika sordida nutid.
