DisneyNature har fortsatt traditionen som Walt Disney startade för många år sedan med att producera djurdokumentärer fyllda med berättelse, spänning, äventyr och roligt. Deras senaste utgåva, Född i Kina , vågar sig in i vildmarken i Kina för att fånga intima ögonblick med en panda och hennes växande gröngöling, en ung gyllene apa som känner sig fördriven av sin lillasyster och en mammasnöleopard som kämpar för att uppfostra sina två ungar.
När jag tittar på en DisneyNature-film sitter jag och undrar hur de skapar dessa filmer. Ämnen är inte lika förutsägbara och är mycket svårare att fotografera än ämnen i en traditionell dokumentär. Är berättelserna skapade innan filmskaparna går ut i naturen? Eller konstrueras en berättelse i redigeringsrummet?
Förra månaden pratade jag med Född i Kina producent Roy Conli för att ta reda på svaren på dessa frågor. Conli tjänar också på Walt Disney Animation Studios Story Trust och har också producerat filmer från Treasure Planet till Frysta till Stor hjälte 6 . Som du förväntar dig är naturdokumentärprocessen fascinerande. Visste du att det tog dem 90 dagar att ens få det första skottet av ungarna i den här filmen? Vi diskuterar det och mer i vårt Född i Kina intervju.
අජේ විලාසිතාවේ තේමා ගීතය wwe
Född i Kina Intervju: Roy Conli
Peter Sciretta: Jag är verkligen intresserad av att lära mig hur dessa Disney-naturfilmer skapas. Eftersom det verkar för mig att detta är en mycket annan process än en vanlig dokumentär ...
Roy Conlu: Ja, ja det är intressant eftersom det här är den första jag har varit med på. Och det har varit en fantastisk resa. Tanken med detta var att vi ville utforska Kina som en region. Och i motsats till de andra filmerna fram till denna tid, ville vi göra flera djur. Och så tror jag att vi följer alla slags dokumentärregler för skytte i den meningen att vi inte interagerar med den faktiska avtäckningen eller upprullningen av naturen. Men vi håller massiva tidskrifter. Filmfotograferna, som verkligen är filmernas hjältar, håller massiva tidskrifter om beteendet och de relationer som de ser. Och därefter kan vi på ett slags sätt härleda vad handlingen är. Så på ett konstigt sätt ger djuren oss historien.
Så när tanken på Born In China dök upp, begränsade ni killarna de specifika djur som ni ville presentera?
මම ඔහුට කොපමණ කැමතිද?
Vi skickade faktiskt ut flera besättningar. Vi tittade på vissa djur som faktiskt inte hamnade i filmen.
Ja, det finns några saker i krediterna som tycks antyda några av de–
Ja, absolut. Du ser krediterna. Du ser att vi följde några vargar. Vi följde snöleoparderna. Vi hade faktiskt ett besättning som filmade elefanter i södra Kina. Det finns faktiskt elefanter som faktiskt bor i det området. Men vad som händer är när dessa berättelser utvecklas, filmbesättningarna får bilder till dig med sina tidskrifter. Och vi som ett team börjar skapa en berättelse och börja slå igenom den enorma mängd bilder som kommer in. Och sedan filmas dessa under ett och ett halvt år under flera besök.
Och så nästa gång du får nästa filminsändning kan historien förändras, eller så öppnar den en ny aveny som du typ av följer. Jag tror att ett utmärkt exempel på det är Tao-Tao, apans berättelse. ”Eftersom det ursprungligen som många av dessa filmer gör skulle vi följa systern, barnet och mamman. Och följ typ av det första och ett halvt året av ett barns liv.
කවුද බ්රේ වියාට් සහෝදරයා
Vår filmfotograf Paul Stewart började bli helt fascinerad av broren Tao-Tao. Och se hur brodern hamnade i hela den förlorade pojkens situation. Vilket ur naturhistorisk synvinkel är en regelbunden aktivitet inom dessa stammar, dessa apastammar. Men sedan följde han den här apan och såg att han fortsatte att försöka komma tillbaka till familjen. Och det blev en mycket mer övertygande historia än systern.
Och det gav oss också en möjlighet att utöka berättandet eftersom du har två berättelser om ett slags mor-dotter och mor-cub-förhållande och sedan blev den tredje historien ett bror-syster-förhållande som verkligen knyter samman till jag tror en enorm, universell tematik. Vem känner inte ett barn som plötsligt besöks av ett yngre syskon och sedan skjuts ut och känner sig något på sidan. Så ur en anslutningssynpunkt och ur ett slags familjärt perspektiv var det en fantastisk historia som vi kunde berätta.
Med dokumentärer går filmskaparna in, de har begränsat ämnena och de har en uppfattning om konturen av vad de hoppas kommer att hända. Men saker förändras. Händer det att gå in i detta? Har du en idé om en berättelse och sedan utvecklas den? Eller är det precis som 'vi kommer att få filmen och vi kommer att ta reda på historien när den händer'?
Jag tror att det utvecklas från djuren själva. Vi vet verkligen att beteenden går in. Det är intressant eftersom jag skulle hänvisa till dessa som äkta livsäventyr i motsats till dokumentärer. Bara i den meningen att själva berättelsen är en viktig komponent till vad jag tror att DisneyNature har. Vi vill utbilda. Vi vill inspirera. Och vi vill underhålla. Och vi känner att det underhållningselementet i det, att berätta historien som kommer att fånga hjärtat, fantasin hos både barn och vuxna kommer att göra människor mer medvetna om den naturliga världen än om det är mer kliniskt på ett sätt, du känna till?
කාන්තාවක් තුළ පිරිමි ළමයෙක් සොයන්නේ කුමක්ද?
Ja.
Men jag skulle säga att historien när vi går in i den, vi känner till beteenden, vi är medvetna om relationerna. Men ingen har någonsin filmat snöleopardungar förut. Det är ingen film av snöleopardungar. Så det är ganska svårt att berätta en historia tills du faktiskt kommer upp dit och får den på skärmen. När vi upptäckte att vi kunde spåra den här familjen öppnade den nya dörrar för oss. ”För vi hade en uppfattning om snöleopardbeteende, men vi hade aldrig sett detta eller det hade aldrig dokumenterats förut.
Så Shane Moore kom som filmfotograf och har filmat stora katter över hela världen. Han kommer faktiskt från Wyoming. Och han har gjort Rockies, och han har gjort Afrika, och han har gjort Sydamerika. Men i Kina var tanken på att göra en snöleopard något som han hoppade på eftersom de är den mest svårfångade katten i världen. De är inte bara svåra att spåra, men de är svåra att se även om de står framför dig. Och de smälter direkt in i berget. Så för honom var det första målet han hade när det gäller att filma dem att faktiskt räkna ut deras beteende, vad deras förpackningar var, var de samlades, var deras jaktstigar var. Och han gör detta genom att göra en serie av vad vi kallar kamerafällor.
වැඩ සඳහා වෙලාවට සිටීම වැදගත්කම
Han hade ungefär två dussin kameror som spelar in digitala bilder i en mycket låg känsla av låg upplösning och han skymtar dem så att de dagligen kan plocka upp dem, gå tillbaka och undersöka vad som kan ha gått på just den platsen. När du träffar något vet du att du har det. Och när han träffade ungarna och såg att det fanns ungar i området, blev han mycket glad. Tyvärr fick han inte ett skott av dessa ungar förrän 90 dagar efter hans skott.
Wow. Det är lång tid att hitta dina karaktärer.
Ja. Åh, det är detta är otrolig. Och vi är tillbaka i Los Angeles och i Bristol och i Peking där vi har fått Phil Chapman och Brian Leith av Brian Leith Productions som övervakar filmfotograferna. Och sedan hanterar Chuan hela redigeringsprocessen. Vi hade samtal, oavsett om vi hade ett dåligt ärende eller inte. Och tack och lov Shane Moore uppmanade oss, sa han, jag har fått reda på det här. Jag vet vad som händer. Och det var genom uthållighet vi fick denna fantastiska film. Så vi har nu fler bilder av snöleoparder och de enda bilderna av snöleopardungar som finns. Och det är där din historia kommer, för det fanns inget sätt att berätta att vi skulle få riktiga ungar.
