TILL Veckor värde av nya affischer har banat väg för Den store Gatsby Den senaste trailern, som visar upp en hel del nya bilder. Till skillnad från tidigare trailers, som spelade upp den berusande festatmosfären på 1920-talet, betonar den här de brinnande passionerna som driver Baz Luhrmann -styrd berättelse. Specifikt går det in i den mystiska Gatsby ( Leonardo DiCaprio ), den tragiska utföringsformen av den amerikanska drömmen.
För att komplettera fokusförskjutningen samlar trailern också några olika låtar från soundtracket, inklusive ett spökande omslag av Amy Winehouse's 'Back to Black' av Beyoncé och André 3000 . Kolla in det efter hoppet.
Luhrmann har ett skick med överflöd, oavsett om det är visuellt eller emotionellt. Det finns stunder i den här trailern som kan läsa som ostliknande eller överdrivna under de flesta omständigheter (jag tänker särskilt på att Daisy knäppte sin pärlsträng), men på något sätt verkar fungera i detta sammanhang. Det är också intressant att se hur Luhrmann skildrar Gatsbys grova början, även om hans tillvägagångssätt ser lite bokstavligt ut för min smak.
Carey Mulligan , Tobey Maguire , Joel Edgerton , Isla Fisher och Elizabeth debicki runda ut gjutningen. Den store Gatsby öppnas 10 maj .
'The Great Gatsby' följer den Fitzgerald-liknande, blivande författaren Nick Carraway (Tobey Maguire) när han lämnar Mellanvästern och kommer till New York City under våren 1922, en era av lösgörande moral, glittrande jazz och bootleg-kungar. Nick jagar sin egen amerikanska dröm och landar bredvid en mystisk, festgivande miljonär, Jay Gatsby (Leonardo DiCaprio) och tvärs över bukten från sin kusin, Daisy (Carey Mulligan) och hennes välgörande, blåblodiga man, Tom Buchanan ( Joel Edgerton). Det är sålunda att Nick dras in i de superrikares fängslande värld, deras illusioner, kärlekar och bedrägerier. Som Nick vittnar om, inom och utan den värld han bor i, tecknar han en berättelse om omöjlig kärlek, oförgängliga drömmar och högoktantragedier och håller en spegel för vår egen moderna tid och kamp.
