(Välkommen till Klassiskt samtida , en serie där vi utforskar hur nya utgåvor ekar klassiskt Hollywood eller hur klassiskt Hollywood fortsätter att påverka modern filmskapande.)
Med vår nuvarande nostalgi-boom i full gång är det verkligen en hel del trötthet som invaderar vår dagliga visning. Detta kan förklara varför vi ser en uppsjö av filmer som kringgår vissa epoker och framkallar specifika genrer. I en ny kolumn , Jag tittade på hur Lugn var genomsyrad av en värld av 40-talet noir och 90-talet neo-noir och detta verkar hända mycket med konstig papperskorgen. Kanske för att det finns liten risk för hög belöning, men filmer med lägre förväntningar hoppar in i specifika filmgenrer med övergivande. Så är fallet med Octavia Spencer-huvudrollen, Ma .
Ma spelar Octavia Spencer som Sue Ann, en ensam veterinärteknik som fortfarande lider av psykologiska ärr från gymnasiet. När en grupp tonåringar ber henne att köpa sprit åt dem ser Sue Ann det som ett sätt att återuppleva sin ungdom. Men önskan att skriva om det förflutna blir snart en besatthet.
Tate Taylor: Melodramatic Maestro
Fram till denna punkt har de flesta av regissören Tate Taylors verk varit bearbetningar av populära romaner (2011-talet) Hjälpen och 2016-talet Flickan på tåget ) med en biofilm (James Brown-drama 2014) Gå upp ). Varje film har visat sin förkärlek för att emulera regissörer från 50- och 60-talen. När det gäller Tates anpassningar påminner hans blandning av melodrama och thriller om regissörerna Delmar Daves och Jean Negulesco.
Jean Neguelsco var regissör för ”kvinnans bilder”, funktioner riktade till kvinnor i allmänhet inom romantik eller melodrama. Funktioner som Humorisk (1946) och Det bästa av allt (1959) kan hitta paralleller i Taylors arbete med Hjälpen och Flickan på tåget . Mycket liknande Hjälpen , Det bästa av allt följer en grupp kvinnor som försöker navigera i livet, kärleken och det (vid den tidpunkten) förutseende ämnet för kvinnor som kommer in på arbetsplatsen. I en era där kvinnor huvudsakligen var de som tittade på tv, visade dessa filmer dem i maktpositioner, både i ett fysiskt jobb och hade autonomi över sina kroppar och identiteter.
Negulescos funktioner blandade melodramatisk berättande som involverade aborter och sex före äktenskapet på ett sätt som var uppriktigt och chockerande. I slutet av 50-talet sågs en uppgång i tvåliga berättelser som detta, som sammanföll med TV-uppkomsten. Titta på Taylors arbete med Flickan på ett tåg, i sig en blandning av erotisk thriller och mordmysteri, är det lätt att se Emily Blunt's ledande dam på samma sätt som kvinnorna på 1960-talet filmade filmatisering av Peyton Place eller till och med Douglas Sirks remake av Imitation of Life (även från 1959), eller Emma Stone's Skeeter i Hjälpen och dra jämförelser med Det bästa av allt Caroline Bender (Hope Lange).
Låt oss prata Hagspolitation (igen!)
Men när det gäller Ma specifikt är Taylors omedelbara inflytande tydligt Vad har någonsin hänt med Baby Jane? regissör Robert Aldrich. Aldrich blev föregångaren till genren 'hagsploitation', en våg av filmer där äldre skådespelerskor spelade skrämmande, överdrivna skurkar.
Spencers Sue Ann har mer gemensamt med Shelley Winters Mrs. Forrest i skräckfunktionen 1971 Vem som dödade moster Roo? än Bette Davis 'Baby Jane Hudson. I den filmen, i sig en uppfattning om Hansel och Gretel, uppfattas fru Forrest som en välvillig förmögen kvinna som skiner en liten föräldralös tjej. Okänt för alla är att fru Forrest håller kvar resterna av sin döda dotter på vinden och vill att det föräldralösa barnet ska återskapa barnet hon förlorade. Sue Ann har mörka hemligheter från sitt förflutna som starkt påverkar hur hon närmar sig tonåren hon möter. Genom snygga tillbakablickar - själva som liknar skräckfunktioner på 1980-talet - är hennes behandling av dem inte 100% motiverad av hämnd, utan en makaber önskan att ha kontroll över sitt eget förflutna, där hon istället för att bli mobbad offer är cool och populär.
En förlängd delplot av filmen involverar Sue Anns eget förhållande med sin dotter, en flicka som hon håller sig begränsad till huset via Munchausen genom fullmakt. Återigen dyker paralleller med Mrs. Forrest upp, med Sue Anns vilda beslutsamhet att hålla sitt barn säkert och skyddat från gymnasiet mobbar som manifesteras genom manipulation, våld och sjukdom.
Liksom Baby Jane Hudson är Sue Ann inte längre ung och levande, vilket av tonåringarna tolkas som konstigt och patetiskt. Vidare påverkas Sue Annes meme-värda utbrott starkt av andra 'psykobudies', inklusive Winters, Davis och Joan Crawford, och blandar teater med överdrivet teater med seriöst drama. När Sue Ann blir mer oskyddad försöker hon ännu hårdare att hålla kontrollen framför andra vuxna, vilket bara får henne att försämras ytterligare.
Om Tate Taylor vill fortsätta att gå tillbaka till det förflutna melodramen för inspiration som passar mig bra! Hans filmer är rotade djupt i Negulesco, Delmar Daves, Tay Garnett och andra arbeten, och påminner oss alla om att klassikerna förblir levande och bra i modern tid.
