Under mycket av 1990-talet, Roland Emmerich var kungen av blockbusterbio. Den i Stutgart födda regissören hittade i Hollywood den perfekta verktygslådan för sina stora visioner och slog stort med sci-fi-thrillers som Stargate och Självständighetsdag , i slutet av 90-talet Godzilla kapitel och katastroffilmer från gamla skolor som Övermorgon och 2012 . Efter uppföljaren 2016, Självständighetsdagen: återuppkomst , återvänder han till storskärmen med sitt Word War II-epos Halvvägs .
Filmen, med en ensemble inklusive Ed Skrein, Patrick Wilson, Luke Evans, Aaron Eckhart, Nick Jonas, Woody Harrelson, Tadanobu Asano, Etsushi Toyokawa, Mandy Moore och Dennis Quaid, berättar om händelserna kring attacken mot Pearl Harbor och eventuell strid i mitten av Stillahavsområdet genom dessa karaktärers ögon. Dela upp beslutsfattandet av ledarskapet från den vanliga soldatens mod (eller feghet), filmens expansiva blick på striden sjunker sällan in i dogm, istället försöker genom sin blandning av spektakel och karaktärsslag för att ge en spännande film som fortfarande känns i grunden mer än bara escapism.
පිරිමි ළමයෙකු තුළ සොයා බැලිය යුතු ගුණාංග
/ Film pratade med Emmerich om detta tryck för att ge nyans i berättandet av historien, hur andra produktioner formade den långa uppkomsten av denna produktion, och vad han känner att skapandet av sådana historier har förändrats under de senaste decennierna.
Vår konversation har redigerats för tydlighet och tydlighet
Du är en tyskamerikaner och gör en film om Stillahavskriget som humaniserar båda sidor av konflikten. Kan du prata om dina egna konflikter, förväntningar och förverkliganden i detta projekt?
Jag är tysk och hörde krigsberättelser från min pappa, men inte ständigt. Vi visste att han inte var partimedlem. Han sa till oss, se, det fanns nazisterna, även vi tyckte inte om dem. Det var en liten grupp människor som kände sig helt berättigade. Se alltid upp - när du tittar på historien, tro inte på vissa saker. För 20 år sedan såg jag en dokumentär om Midway. Jag insåg att japanerna var denna styva kultur och oavsett anledning de attackerade. Det var faktiskt Yamamoto som designade det hela, men de fick otur eftersom hangarfartygen var borta. Yamamoto visste bara att om dessa hangarfartyg skulle överleva skulle japanerna förlora kriget. Amerikanerna byggde redan två eller tre till, medan japanerna hade problem med att få metall och olja och så. Yamamoto visste att de på lång sikt inte kan vinna, så det var hela detta schackspel mellan Nimitz och den japanska flottan. Jag tyckte att det var superintressant att berätta. Mitt i allt detta är sjömännen, piloter, radiomän och alla dessa människor som bara gör sina jobb. Det finns modiga, det finns inte så modiga, det finns våghalsar, det finns mer reserverade killar, så det var bara den här blandningen av alla dessa människor i en film.
Din film påminde mig lite om Båten , hur vi kastas in i mitten av vad som sker och vi känner. Fanns det andra projekt som du letade efter för inspiration?
Min favoritfilm är En bro för långt . När Halvvägs projekt först upptäcktes, var Sonys Columbia Tri-Star-division verkligen upphetsad över det. Jag åkte till William Goldman i New York och han ville skriva det. Jag var väldigt glad över det, men då fick vi veta att någon sa vid ett tillfälle, Roland, vad tror du det kommer att kosta? Jag sa, ja, åtminstone kanske till och med 150 miljoner dollar. Då sa alla uh oh. John Kelly, som då ledde studion, var tvungen att gå tillbaka till japanerna och de sa kategoriskt nej, de skulle inte spendera 150 miljoner dollar i en film där de förlorade striden.
Förra gången det fanns en stor Pearl Harbor-film, gick Michael Bay ur hans sätt att visa att amerikanerna på något sätt vann på Pearl Harbor. Det är så historiskt dumt. Utan att förakta en kollega undrar jag bara om du kan prata om de fallgropar du såg på den här filmen för att försöka undvika?
Pearl Harbor gjordes på 90-talet, det här var en annan tid. Jag är faktiskt vän med författaren.
Du gjorde själv massor av dessa 90-talsfilmer.
Jag gjorde några av dem också. Men det var bara en annan tid. Och de använde Spitfires! Varför? Eftersom de hade några Spitfires. De har fortfarande några på Hawaii och de erbjöd dem till mig och jag sa att de har fel. Vi använder inte Spitfire, vi använder SPD, Dauntless och alla dessa saker. Därför att Pearl Harbor Jag var tvungen att vänta år på att göra Halvvägs . I Hollywood kan du inte säga, åh, någon gör Pearl Harbor , nästa år kommer Halvvägs .
Fastän Vita huset nere i närheten av Olympus har fallit händer ibland.
Det var det värsta som någonsin hänt mig i min karriär! Prata inte om det! [skrattar].
බැලූ බැල්මට විවාහ වූ නමුත් තවමත් එකට
Myror till Bug's Life , etc.
Prata inte om det, verkligen. Det är som att depression börjar. Jag hade ingen aning när jag tog det Vita huset nere att den andra filmen fanns.
Så du kände ett större tryck under 2019 för att vara mer exakt.
Jag tror att filmskapare mer och mer inser att när man gör något historiskt måste man göra det helt korrekt.
Med detta sagt måste du fortfarande berätta en historia, och du måste höja en historia och det finns en balans mellan att vara dokumentär och vara sanningsenlig.
Det gör vi fortfarande. Allt plottmässigt som händer och porträtteras i filmen hände verkligen. Vad de pratar om, dialogen, är det en helt annan historia, för vem vet vad Dick Best sa? Lade han på sängen med sin fru och diskuterade allt detta? Vem vet?
Det faktum att du har en karaktär som heter Dick Best verkar förödligt.
Ed Skrein grät i början när han läste manuset. Han googlade 'Dick Best' och allt han fick porrsajter! [skrattar]
Finns det något specifikt du kan peka på som du vet att du var tvungen att förstärka för berättelsens skull? Finns det saker som var nästan för stora för att ingen skulle tro det, men som fanns i filmen?
Vi hade ett par ögonblick där vi bara skar saker lite kortare. Den där där killen rider på en torped och stoppar den med fötterna? Det hände precis exakt så, men alla återvände. Det fanns sådant som vi var tvungna att bara tona ner det lite och det fungerade. Men det är därför du alltid testar filmer. Vi måste testa filmer - det finns ingen väg runt, ingen gillar det, men alla vet att det är nödvändigt. För filmskapare är det alltid den värsta tiden. Du bjuder in cirka 450 filmkritiker till din film och säger fylla i något.
Men de är inte kritiker i sig, de är allmän publik. Ibland, med kritiker, tror jag att du skulle få något annorlunda och inte alltid något bättre.
මම ජීවත් වෙන්න බැරි තරම් මෝඩයි
Kanske bättre, oftast värre, säger jag er, den här filmen testades också Självständighetsdag . Jag säger bara.
På tal om Självständighetsdag , som var känt för sina banbrytande effekter, denna enorma extravaganza. Halvvägs känns också som ett enormt åtagande på den fronten. Som filmskapare, som berättare, har du funnit att verktygen har gjort att dessa filmer kan skapas på ett sätt, eller tycker du att budgetarna nu är så galna att du på vissa sätt är begränsad?
Du kunde aldrig göra detta med modeller. Jag menar, ja, de gjorde det för Tora! Tora! Tora! , men det håller inte. Människor är så sofistikerade idag att de vet omedelbart om det här är det eller det. När du har en krigsfilm, borde du ha bra visuella effekter, annars diskvalificerar du dig själv. Men jag kan säga en sak, jag saknar fortfarande att gå in i ett skede där det finns modeller och du bara skjuter dem och du exploderar dem och det finns en viss magi som är borta. Allt finns nu på en dator.
Skulle detta ha varit en film på 40 miljoner dollar istället för en film på 150 miljoner dollar om du gjorde det med modeller?
Det skulle ha varit dyrare. Med CGI, när du en gång har byggt en bärare och du har räknat ut vattnet och allt, kan du göra alla typer av olika lampor, olika bilder. När du gör detta med modeller, för att få ihop det med vattnet och allt, skulle det ha varit mer komplicerat och svårt. Detta var faktiskt Michael Bay och Jerry Bruckheimers problem när de gjorde det Pearl Harbor . De var tvungna att sänka sin budget från 180 till 138 miljoner dollar. Och det var bara från visuella effekter. Jag tror att för många visuella effekter inte heller är bra för en film. Som sagt, jag är ganska förvånad över hur vi fick den här filmen att tas och spelas in på 65 dagar utan någon andra enhet, utan några långa dagar. Kontant spenderade vi bara 76 eller 77 miljoner dollar. Men titta på filmen! Alla andra skulle tro att det kostade 150 eller 170 miljoner dollar eller så!
