nxt uk ටැග් කණ්ඩායම් ශූරතාව
Filmskapare Paul Greengrass får mest av sin kredit för visuella innovationer bakom kameran. Det är hans arbete med Bourne serier som filmforskaren Jonathan Rosenbaum valde som ett exempel på en dominerande stil i samtida Hollywood-filmskapande, 'intensifierad kontinuitet', en estetik som prioriterar viscerala chocker framför alla historia-, logik- eller karaktärsfrågor. Men den stilens associering med hans namn maskerar Greengrass mönster för att ta itu med känsliga politiska frågor, en tematisk koppling som håller ut om han skrev manuset eller inte. Allt hans arbete efter 9/11 engagerar sig djupt med den värld som lämnas i kölvattnet - själva roten till kriget mot terror i United 93 , de långvariga effekterna av postkolonialism i Kapten Phillips - och institutionerna som kallar skotten - övervakningstillståndet i Bourne serien, det militärindustriella komplexet i Grön zon .
22 juli , det senaste Greengrass-projektet, flyttar sig bort från ett amerikanskt fokus för att undersöka en nyligen inträffad händelse av högerextremism i Norge. Men om någon tror att inställningsändringen befriar dem från att lyssna och lyssna på varningen, tänk om. Greengrass erbjuder ett tankeväckande, skrämmande porträtt av hur vitt nationalistiskt hat försöker undergräva liberalismens värderingar för att validera sin egen existens.
Filmen börjar hauntingly med en tick-tock av de häpnadsväckande händelserna den 22 juli 2011, när den hemvuxna ensamma vargterroristen Anders Behring Breivik (Anders Danielsen Lie, ett bekant ansikte för regissörens fans Joachim Trier) tog 77 liv i Norge. Hans terrordag började med att sätta av en bomb utanför en regeringsbyggnad i huvudstaden Oslo. Och om det inte var tillräckligt, gick han iväg på vägen till ön Utøya där många offentliga tjänstemän skickade sina barn till sommarläger. Dessa är de framtida ledarna i Norge som ägnar sig åt intellektuella övningar som 'om jag vore premiärminister', men för Breivik är de bara 'marxister' och 'liberala eliter.' Breivik behandlar deras trädbevuxna tillflyktsort som målpraxis och plockar ut 69 personer med ett gevär innan han överlämnar sig fredligt till polisen.
I stället för att mjölka lätt tragedi ur händelserna håller Greengrass sitt avstånd. Det betyder inte att han skämmer bort från fördärvet - från ett kyligt vidskott visar han Breivik lossa kulor vid ett tomt område i sina offrens huvuden. Regissören, uppenbarligen systemtänkare, visar att han är en skarp observatör av metoder. I 22 juli kan människor använda processen som ett sätt att ta liv som Breivik på ön samt att rädda liv som medicinerna som räddar de överlevande. (Som en sidoanteckning skildrar Greengrass den steg-för-steg-metodiken för att behandla ett skott med så precision att det känns som att han kan fråga oss om hur man gör det själv efter att scenen är klar.)
ත්රිත්ව h සහ ෂේන් කළ මයිකල්
Kontrasten mellan skräck och hoppfullhet hos mycket rutiniserade individer sätter upp resten av filmen ganska snyggt. Tack och lov bygger Greengrass inte sadistiskt mot massakern och utnyttjar dess förestående ankomst som en form av dramatisk ironi. De titulära händelserna i 22 juli avsluta i första akten och lämna en hel del film kvar att ta itu med nedfallet.
Filmen gick ut i tre olika riktningar efter att Breivik släppte sin sista kula. Först spårar det regeringens svar på en incident som fångade dem ovaktiga och oförberedda. Även om det är en viktig del av vad som kommer efter en katastrof, är detta avsnitt av 22 juli är sorgligt underutvecklad och kämpar för att göra premiärministern till något som liknar en riktig karaktär. (Visserligen är detta svårt för en händelse som inträffade för under ett decennium sedan.) För det andra följer det återhämtningen av överlevande, särskilt den tonåriga Viljar Hanssen (Jonas Strand Gravli) när han rehabiliterar efter försvagande skador som lämnade honom hängande på avgrunden av död. Gravli gör en imponerande själsfull filmdebut, men filmen ger honom inget ovanligt att göra med PTSD.
Viljars huvudsakliga motivation att återhämta sig kommer från potentialen för ett ansikte mot Breivik i domstolen, där han hoppas kunna visas på full styrka för att visa att hans angripare aldrig kunde besegra honom. Detta hände faktiskt, visst, men det skulle kännas som en smärtsam filmkliché om Greengrass inte spenderade merparten av 22 juli skildrar Breiviks avskyvärda, förvrängda sinne. Den tredje delen av filmen följer terroristens hemska försök att använda en offentlig rättegång för att sprida hans hatfyllda manifest till allmänhetens medvetande. Med hjälp av en skuggig advokat försöker Breivik flytta Overton-fönstret mot vit nationalism genom att ställa Norge och dess mångkulturella politik inför rätta istället för honom själv.
අතහැරීම පුද්ගලයෙකුට කෙසේ බලපායිද?
I dessa proceduravsnitt av filmen, 22 juli visar faran med supremacistisk ideologi även när dess anhängare inte tar upp ett vapen. I dålig tro vrider dessa ivrare den fria marknaden av idéer för att sälja sina breda sidor mot minoritetsbefolkningar och försöka få förnuftiga människor att debattera långsiktiga uppfattningar om personlighet och jämlikhet. Det är ett bevis på Greengrass mångsidighet som filmskapare att han kan få diatribes mot mångfald landa med samma guttural påverkan som en bilkollision eller en dödsutmanande stunt.
/ Filmbetyg: 7,5 av 10
