(Välkommen till Läskigaste scen någonsin , en kolumn tillägnad de mest pulserande ögonblicken i skräck. I den här utgåvan: Spökhistorier använde ljud och skugga för att bygga upp obeveklig spänning för denna helt skrämmande scen.)
ගෙදර කම්මැලි වෙලාවට මම මොනවා කරන්නද
Få saker skrämmer och fascinerar liksom en bra spökhistoria. Det övernaturliga utnyttjar rädslan för det okända, men det knyter mer direkt till begreppet efterliv. Ingenting inspirerar till besatthet och konversation som döden och därefter. En 'existentiell terror', Spökhistorier' Charles Cameron (Leonard Byrne) förklarar varför spöken är så oavgjort för många. I filmen baserad på 2010-scenen med samma namn är det existentiell terror och strävan efter att motbevisa övernaturliga fenomen som driver berättelsen framåt i detta unika snurr på antologiformatet.
Regissörerna Andy Nyman och Jeremy Dyson slöser ingen tid med att störta alla i den djupa änden av rädslan och skapar separata vignetter som arbetar för att bygga fart både i berättelse och skrämsel. Det är den första som sätter den höga ribban och skapar en oroande atmosfär som systematiskt förstärker spänningen i jämn takt och sedan skjuter ut mattan underifrån när rädslan når feber. Det resulterar i en nervslående scen som ger maximal frossa.
Upplägget
Professor Phillip Goodman (Andy Nyman) har ägnat sitt liv åt att avböja övernaturliga bedrägerier och psykiska klackar, inspirerade av händelser från hans barndoms- och barndomshjälte, den paranormala utredaren Charles Cameron. Slumpmässigt får Goodman en inbjudan från Cameron, som hade varit borta från rampljuset och saknat i årtionden. Cameron, som nu är sjuk och dör, uppmuntrar Goodman att ändra sin uppfattning om det övernaturliga genom att ge honom tre paranormala ärendehandlingar som fortfarande är olösta.
Historien hittills
Den första ärendet tillhör Tony Matthews (Paul Whitehouse), en änkling som är knäckt av skuld över hans ständiga misslyckande att besöka sin dotter, som lider av inlåst syndrom, på sjukhuset. På en tom bar berättar han sin berättelse om att ha hemsökt i tjänst som nattvakt för en övergiven byggnad som en gång användes som asyl för kvinnliga patienter. Hans jobb över natten har honom isolerad i en vakthus med utsikt över den vidsträckta, förfallna byggnaden med begränsad elektricitet och håller ett öga på inkräktare. Den enda andra personen på skift är stationerad vid en oupptäckt vaktstation i motsatta änden av föreningen och kan inte kommunicera utanför en walkie talkie.
På den ödesdigra natten i Tonys berättelse lockade han sig utanför stationens säkra gränser genom strömavbrott och konstiga ljud. Han vågar ut långsamt till en början och håller sig nära hans hydda och hittar elkablar urkopplade med konstiga klomärken över uttagen. Han hittar personliga föremål på andra ställen än där han lämnade dem. Konstiga statiska ljud och kusliga ekon i fjärran lockar honom längre bort från sin station och in i tarmarna på anläggningen. Taklamporna bakom honom dämpas en efter en. Han vänder sig och strålkastaren på ficklampan passerar utseendet på en liten flicka i en gul klänning. Tony flyr tillbaka till hyddan, men kroppslösa röster över radion och walkie talkie, följt av stön i fjärran, uppmanar honom att gå tillbaka ut i mörkret för att hitta källan.
ලිල් නාස් x විවාහකයි
Scenen
När Tony närmar sig slutet av en mörkare korridor faller kedjan plötsligt från dörren framför honom. Det knyter långsamt upp, hörbara klagor från ett barn som kommer utifrån. Beväpnad med en ficklampa och en hammare går nattvakten in och letar efter en ljusbrytare. Han skiner sitt ljus på skyltdockorna som kantar rummets väggar, stannar och fördubblar sig på den enda avvikaren - en mystisk figur höljd i en färgstark filt. Det rör sig, och Tony tror att han äntligen har hittat den skyldige och stänger sig långsamt med ett självsäkert flin. Sätter ner ficklampan, närmar sig den och tar bort filten för att avslöja en annan skyltdocka. Bakom honom, längst bort i hörnet, smälter dörren fast. Taklampan släcks och hans ficklampa blinkar och avslöjar ett skrikande barn precis framför honom. Tony förblir låst i rädsla när den fruktansvärda, deformerade figuren rör sig mot honom, sträcker sig ut och omfamnar honom. I ficklampans silhuett spårar hon sina knotrade naglar upp i armen och in i hans mun.
Denna skrämmande scen kommer efter tio minuter i rad med stadig byggnad och stämningsinställning. Nyman och Dyson använder alla skräckinstrument i sin arsenal för att skapa påtaglig spänning och rädsla, men ljud är den viktigaste komponenten för att sätta tittaren på språng här. Straks avbryts den tysta fristaden för Tonys vaktstation från walkie talkies genomträngande gnäll. Det är bara hans kollegas röst som talar över samma delade isolerande arbetsupplevelse. Tony förvandlar sedan radion till en optimistisk sång. Båda enheterna är former av komfort som snabbt avlägsnas.
Först är det lamporna som drar Tony från sin plats och in i skuggorna. Sedan är det konstiga ljud som ekar genom hela det kavernösa utrymmet. Ju mer Tony drar sig tillbaka till sin station, desto mindre säker blir det. Hans kollega säger till honom över walkien: ”Jag gillar inte den här platsen. Det känns dåligt. ” Tony försöker lugna honom men är synligt orolig han känner också något konstigt med platsen. Radio- och walkie-funktionsstörning, som inte erbjuder någon fördröjning för nattvaktarna.
මට මගේ සැමියාට අවශ්ය බවක් දැනෙන්නේ නැත
Med de kusliga ljud som drar honom ut i mörkret för gott, använder filmskaparna sedan begränsat ljus och skuggspel bränner ytterligare spänningen. Det finns något där ute, betar Tony, men den övergivna byggnaden innehåller mycket begränsad belysning. Det kastar mörka skuggor och spelar knep på ögonen vid ett tillfälle, Tony missar till och med en filt draperad över en mopp som en rörlig huk i sängen. Det är både denna användning av skugga och ett begränsat visionsomfång, tillsammans med den oroande användningen av ljud, som gör den kritiska scenen i skyltdockan så effektiv.
När Tony fastnar med den spöklika flickan i den gula klänningen är publiken redo att hoppa ur huden. Så är stackars Tony. Ändå sträcker sig Nyman och Dyson ut det ytterligare och håller oförutsägbarheten genom ljus och ljud tills den obehagliga nageln klättrar uppför Tonys kropp. Är spöke som spökar honom en manifestation av hans skuld eller en länge död asylpatient? Det är så skrämmande läskigt att det inte spelar någon roll.
