Anpassning är i sin natur transformativ. En manusförfattare måste nödvändigtvis göra ändringar i en annan form av skriftligt arbete för att det ska fungera i filmmediet. Fans av det ursprungliga verket kommer ofta att bedöma värdet av anpassningen efter trohet mot källmaterialet och bedöma en film efter hur mycket den följer berättelsens slag, ton och till och med en specifik dialog som de kommer ihåg och uppskattar från det arbete de växte till kärlek i första hand. Men ibland utsätter anpassningsprocessen det ursprungliga arbetet för sådana transformerande tryck att det knappt känns igen.
Ta till exempel Taika Waititi Jojo kanin . Uppenbarligen anpassade Waititi manus från en roman av Christine Leunens med titeln Caging Skies , men om du känner till de typer av filmer som Waititi gör, Caging Skies verkar som ett oerhört udda val att inspirera just den här filmskaparen. Framför allt Caging Skies är en mycket, mycket dyster historia. Det är faktiskt så dyster att även om bokomslaget för den senaste amerikanska trycket beskriver historien som 'mörkt komisk', så är mörkret så kvävande att jag kämpar för att förstå varför någon skulle tycka att det är fjärr roligt. Och ändå, när du tittar på Jojo kanin , benen i denna berättelse finns kvar, även om de ändras radikalt för att tjäna olika ändamål.
Detta inlägg innehåller spoilers för Jojo kanin .
Boyhood Whimsy and Coming of Age of Jojo kanin
Waititis film följer en preteen pojke som heter Jojo som växer upp i andra världskriget Tyskland. Jojo bor hos sin mor, eftersom hans far gick ut för att slåss i kriget och aldrig återvände, och han deltar i Hitlerjugend. Att agera som en surrogatfader är Jojos imaginära vän, en väldigt flamboyant och barnslig personifiering av Hitler själv som porträtterad av Waititi. Jojo överträffas av nationalistisk glöd för sitt land, mycket till sin mors oro, som hon maskerar bakom excentricitet när hon försöker hålla honom barnslig och fri från hatsk indoktrinering.
Jojos liv förändras emellertid när en olycka under en Hitler Youth-aktivitet lämnar honom skadad av en granatsprängning och ärr i ansiktet. Det är då som han kommer att inse att han och hans mamma kanske inte är ensamma i sitt hem, eftersom han upptäcker en judisk tonåring vid namn Elsa som bor i deras väggar. Elsa hotar Jojos liv om han skulle berätta det för någon, men Jojo oroar sig för vad som kommer att hända med sin mamma om det blev ett meddelande om att de hade en jude. Så Jojo och Elsa är kvar i en återvändsgränd, eftersom ingen av dem vill berätta Jojos mamma om sin kunskap om varandra av rädsla för faran som skulle sätta henne i.
Så Jojo strävar efter att studera sin oväntade rumskompis i ett slags antropologiskt studium av judendomen, som till stor del bygger på de farciskt demoniska karikatyrerna som han lärde sig i Hitlerjugend men gradvis flisas bort när han kommer att erkänna Elsas mänsklighet, även om han har problem att erkänna det som sådant för sig själv. Under tiden börjar Jojo misstänka att hans mamma kanske är mer inblandad i motståndet mot den tyska regeringen än han någonsin hade misstänkt, och precis som han börjar känna igen sina prepubescent romantiska känslor för Elsa upptäcker Jojo sin mor hängande död på torget , avrättad för hennes förräderi.
Även om han ursprungligen var arg på Elsa, gör hon fortfarande ansträngningar för att dölja henne från regeringens utredning. Hon är den sista biten av familjen som han har kvar i världen, och han börjar inse att judar kanske inte är de monster han indoktrinerades att tro. Denna båge avslutas när Jojo äntligen mördar sin vädjande, snivlande faux-vän, Faux Hitler, och lämnar de sätt på vilka han blev vilseledd i barndomen bakom sig till förmån för upplyst empati.
När de allierade styrkorna invaderar och befriar staden frågar Elsa Jojo vem som har vunnit kriget. Jojo, i ett ögonblick av svaghet, berättar för henne att tyskarna har vunnit, men han försäkrar henne snabbt att han kommer att hjälpa henne att fly i kaoset efter striden. När hon lämnar huset för första gången sedan hon gömdes där blir det uppenbart att de allierade har vunnit, att Jojo berättade för en fib och att hon är fri. De sista ögonblicken är glada när paret skrattar glatt över de möjligheter som väntar dem.
The Dark Hearts of Broken People i Caging Skies
Christine Leunens bok följer en mycket liknande väg till Taika Waititis anpassning i de brett plottade strecken, även om en mängd mindre och större detaljer förenas för att göra boken mycket distinkt från vad Waititi senare skulle göra med den. Till exempel har Johannes inget sött eller barnsligt smeknamn, och han bor hos sin mor, far och äldre mormor i Österrike, inte Tyskland. Johannes skadas inte under en Hitler-ungdomsaktivitet, utan under ett verkligt flygangrepp där han värvades som barnesoldat. Han är inte bara ärr i ansiktet, utan halva ansiktet är förlamat och en av hans armar har delvis amputerats. Hitler framträder aldrig, imaginärt eller på annat sätt.
Johannes upptäckt av Elsa är i stort sett densamma, men deras hemliga korrespondens äger rum under en period av år, snarare än veckor eller månader, så Johannes växer upp till att bli en ung man under krigets gång. Under den tiden arresteras Johannes far som motståndsmedlem och skickas till ett koncentrationsläger. Johannes mamma möter ungefär samma öde som hon gör i filmen, men hennes attityd är mycket mindre nyckfull i boken, mer tydligt omedveten om ett försök att förmedla normalitet till sin son snarare än att distrahera honom. Johannes lämnas som den enda leverantören för sitt hushåll med funktionshinder som hindrar honom från att få tillräckligt arbete och börjar bli förbittrad mot Elsa som en oönskad hushållare, fast han vägrar avslöja henne för sin mormor av lojalitet mot sin mors önskemål. Ännu mer än så har Johannes ungdomliga känslor av lust för Elsa, hatar henne för att vara anledningen till att hans föräldrar dödades, men också kärlek till henne som den enda person som förstår honom och lyssnar på honom, så ful och isolerad som han har bli.
Johannes lögn är också densamma, eftersom han säger till Elsa att den tyska armén har kämpat mot de allierade styrkorna och förklarat seger. Men detta ögonblick, en av de sista ögonblicken i filmen, når ungefär halvvägs i boken. Om poängen i denna berättelse var densamma som anpassningen som Waititi bestämde sig för, skulle detta vara den logiska platsen att avsluta den, eller den skulle åtminstone fungera som klimax före en epilog. Men det är här som Leunens syfte skiljer sig mycket från Waititi, mer än vad tonen eller konstruktiva detaljer någonsin kunde.
ඔබ පිරිමි ළමයින් දෙදෙනෙකුට කැමති නම් කුමක් කළ යුතුද?
När Johannes ljuger för Elsa förblir den lögnen intakt. Han lovar inte att hjälpa Elsa att fly, bara för att fortsätta hålla henne gömd. Denna lögn är född av skam, lust och ensamhet, eftersom Johannes förblir i ett tillstånd av arresterad utveckling genom att hänga sin fängslade barndomsförälskelse öde till sin egen när han tvingas navigera i en värld som lämnar hans hatfulla ideologi bakom sig. Först är Johannes i konflikt med sin lögn, men i slutändan är han nöjd med sitt val att hans mormor börjar misstänka att han tar med sig en tjej. Mormors misstankar görs bara mer besvärande av Elsas ökade slarv när hon tappar hoppet att någonsin få ett normalt liv igen.
När Johannes mormor så småningom dör, erbjuder detta Elsa lite mer frihet att ströva omkring i huset, men paret börjar gradvis irritera varandra när fler år går. Detta hat förvärras när Johannes fortsätter att kämpa för att stödja dem, eftersom hans ransoner är begränsade till bara hans egna och han inte har något sätt att skaffa tillräckligt med mat för två personer utan att använda sin mormor som en ursäkt. Denna svårighet blir så allvarlig att Johannes måste sälja alla möbler och så småningom överge huset och smuggla Elsa till en hyreshus. Vid denna tidpunkt är Elsa och Johannes bittert förbittrade över varandra. Hon misstänker att han inte har varit ärlig mot henne, och Johannes kämpar mer och mer för att behålla lögnen. Han försöker förbättra Elsas isolering med en katt, men detta lägger bara till stress i situationen och katten hamnar med att flyga ut i takfönstret. Deras skrikmatcher får grannarna att tro att Johannes har en hemlig 'fru', och det är under en av dessa slagsmål som Johannes avslöjar, i ett halvhjärtat, skuldkänsligt försök till ett skämt, som han har hållit henne gömd från världen inte för hennes säkerhet, utan av kärlek. Hon inser lögnen, hela fyra år efter krigets slut, och hon lämnar.
Varför en berättelse blev två
Caging Skies kritiserar den tyska nazi-nationalismen, giftig maskulinitet, förvirring av besittning för kärlek och hur män håller kvinnor som gisslan för att de inte klarar sin egen smärta. Varje känsla av livlighet som boken har har snabbt tappats av den dystra hopplösheten i sitt budskap och lämnar oss ensamma med en sjukligt vriden berättare som inte kan erkänna moralens egen historia. Det är inte en berättelse om hur människor kan förändras och växa, utan snarare om hur människor är dömda att falla offer för de skadliga meddelanden som de internaliserar i sin kultur.
Taika Waititi skämtade under Q&A efter Jojo kanin S screening på Fantastic Fest som han bara läste ungefär hälften av Caging Skies på sin mors rekommendation innan han skrev manus, och det skulle inte alls överraska mig att få veta att Waititi aldrig slutade läsa det. Vissa förändringar av källmaterialet är uppenbara för ett Taika Waititi-projekt, såsom fokus på Jojos frånvarande fadersfigur, betoning av Jojos åldrande och filmens generellt ljusare ton och beroende av humor. Om Waititi hade gjort en rak anpassning av Caging Skies , skulle det handla om det mest osannolika att någonsin prata med Waititis filmografi och spotta inför optimismen hos filmer som Pojke och Jakt efter vildare .
Så varför anpassa Caging Skies alls? Självklart kan jag inte tala för Waititi, men det verkar som om Caging Skies var en form av tillfällig inspiration. Han läste en del av en bok som han antagligen inte brydde sig om så mycket, skrev sedan om historien för att passa sina egna syften, dabbade med teman av pojkbarn och växte upp på ett komiskt, fantasifullt sätt som hyllar tillräckligt med strukturen och historiens slag av romanen att det bara inte kan citeras som ett helt originalverk. Jojo kanin känns antagligen som en sådan konstig anpassning eftersom det knappast är en anpassning alls, och lägger till delplottar om auktoritetspersoner i Jojos liv som inte har någon jämförbar motsvarighet i romanen och helt exciterar allt som strider mot idén att Jojo kan övervinna den kultur han föddes in i. Som alla anpassningar, Jojo kanin tog på sig en del av personligheten hos den person som gör anpassningen. Vad gör Jojo kanin unikt är att författaren tog något som han sannolikt motsatte sig och förvandlade det till något han älskade.
