Ringen direktör Hideo Nakata återvänder varifrån han kom med Sadako , en annan J-Horror offshoot inspirerad av Kôji Suzuki : S illvilliga romaner. Publik som är mer bekant med Gore Verbinski S Ringen remake borde förstå denna utländska import gynnar berättande över förlamande rädslor - eller åtminstone försök att markera skriptsintriger. Det är inte att säga tidigare Ringen intilliggande titlar bryr sig bara om hopp, men Sadako knappt samlar tillräckligt med rädsla för att möta Shudder's Sadako vs. Kajak crossover. Vilket, om du har sett den tunga tyngden, inte är en särskilt hög bar att valva över.
Elaiza Ikeda spelar psykolog Mayu Akikawa, en sjukhusanställd vars senaste patient är ett övergett barn ( Himeka Himejima ). På andra håll, Mayus YouTube (motsvarande) 'kändis' bror Kazuma ( Hiroya Shimizu ) är iväg för att genera sig själv för internetklick. Som Mayu observerar barnet antyder information om hennes uppväxt band till ett namn som bäst inte uttalas. Samtidigt söker Kazuma berömmelse genom att utforska en bränd lägenhetsbyggnad (lil 'mystery patientens tidigare hem) som för närvarande fördömts på grund av sitt 'hemsökta' förflutna. Det är inte snart efter att Kazuma försvinner, Mayu hittar ett konstigt klipp skarvat i Kazumas videor, och legenden om 'Sadako' börjar på nytt.
Författare Noriaki Sugihara återföreställer Sadakos uppsökande livestreaming och virala videoterm. Vi har utvecklats från fördömda fysiska medier till smutsiga onlineklipp, ungefär som under 2017 Ringar . Sadako öppnar dörren för prankster-personligheter som sprider subliminala förbannelser genom deras senaste 'plocka upp tjejer i en minitruck' -uppladdning (den faktiska videon vi tittar på) och retar hur Sadako kan fortsätta att kräva själar. Det är en nödvändig återuppfinning när det gäller modernisering, men också bara halvt utfärdad dechiffrering när Sadako dyker upp och i vars videor. Kazuma väcker odjuret genom att infiltrera nedsmutsade grunder, men varför drabbas Japans nästa hoppfulla Logan Paul? Som vi lär oss är det viktigast av allt.
Nakatas vision för Sadako är det av ett oroligt drama som gynnar talisman-mystik framför ansiktsskrik. Borta är Sadakos brunn, nu ett ögrottasystem där barn en gång sväljs av tidevatten som en form av offer. Det finns mer att lära sig om ett litet psykiskt barn vars mamma en gång försökte bränna deras lägenhet och trodde att hennes dotter var Sadako inkarnerad - vem räddades också av Sadako? Men följs sedan och jagas av Sadako? Mayus motivation - som drivs av hennes ensamhet som föräldralös - är alltid att skydda det räddade barnet under hennes vakt. Det är bara Sugiharas smashup av Kazumas försvinnande och barnets förhållande till Sadako förvirrar redan spetsiga banor. Två delplottar som kämpar för dominans, löst förpackade med band som kämpar för att binda.
Medan Mayu fryser in Kazumas publicerade innehåll och analyserar nya svartvita klipp som är införlivade av Sadako, är det svårt att ignorera hur det kyliga bilden som en gång definierades Ringen saknas. Även Smala mannen har skrämmande, mer invasiva bilder när man spelar sin 'smittsamma' inspelning. Spara för en throwback-instans där Sadako kryper genom en digital tv-barriär mot ett våldsamt offer, Sadakos hårbelagda närvaro maximeras aldrig. En spökligt blek hand kan ta tag i någons axel, Sadakos ben knakar när hon kryper på fyra, men det finns en nedslående känsla av övergiven spänning i hela Nakatas senaste. Kazumas skakiga kammar gispar, Sadakos lurar i reflektioner, vattendragets nedsänkning - allt sådant nedtonat traumatisering.
Dra nytta av den långsammare och mer avslappnade tonen Sadako är ett partitur som påminner om italienska klassiker och instrumentellt benägna orkesterinsatser. Originalpoäng retar mysterium över skräck, vilket - i detta fall - är en vital nödvändighet. Mundane detektivarbete hittar en lockande bakgrund i form av musikalisk ackompanjemang, bygga atmosfär genom det vi hör mer än det visuella som Nakatas team sätter på skärmen. Fördelar med ljuddesign Sadako och livliga scener där brist på skurk kan bli mer märkbar annars.
För ordens skull kommer jag inte ner Sadako för att vara en undersökande spökhistoria och mindre en chockerande mardröm. Det är mer hur bitarna passar - eller, i det här fallet, inte går ihop - eftersom vi lämnar repor på huvudet över vad Sadakos placering i denna ombyggda värld till och med betyder. Försök till backstory leder bara till en mer suddig början, och regummierar samma Ringen ritningar men utan freakish intensitet, framkallade squeals eller signaturförstörelse som en gång dominerade internationella marknader. Sötare känslor misslyckas Sadakos senaste uppror, jämfört med både amerikanska och japanska franchisebidrag.
Sadako är en frustrerande processuell demonisk spiral från Hideo Nakata. Det är sömnigt, slarvigt och gynnar ögonblick hämtade från tvålopearkitekturer som motverkar alla försök till renad skräck. För hur ikoniska Sadako och Samara har blivit, visar 2019: s återkomst inte samma klass av skrämmande. Ondskap och familjedrama kan samexistera kompatibelt, skrämmande och hjärtvärmande i lika stora skurar, men Sadako balanserar inget av elementen positivt. Ack, falla byte till den största av alla filmiska synder: bedövande blidhet.
/ Filmbetyg: 5 av 10
